A velha cidade de Palma de Maiorca - O sudeste

Esta residência era a propriedade da família Vallespir da cidade Inca. Ao século XVIII, foi vendida à família Dameto. A partir desta data a casa será conhecida sob o nome de Can Dameto. Atrasado, não obstante, “Quartera” será acrescentado ao nome, por referência ao lugar vizinho, Plaça de Sa Quartera.

A fachada da Can March comporta quatro andares. O seu portal é de cheia curvatura, mais larga inferior para permitir a passagem dos veículos. Ao primeiro andar encontram-se varandas, enquanto o terraço é equipado de arcos em chaveta.

A entrada compreende dois espaços separados por uma grande arca e cobertas de vigas aparentes. Sobre a esquerda encontram-se duas outras seções cobertas. As pilastras das arcas são de estilo toscano. Uma arca abre sobre o pátio. À direita do pátio encontra-se a escada que gira no sentido no sentido contrário às agulhas do relógio.

No fundo do pátio, sob a escada, encontra-se uma outra arca, cercada de um encerramento de madeira, e outro arco de círculo sobre a esquerda. À esquerda de este abre-se um portal gótico pequeno.

Ao século XVII, a residência era a propriedade Villalonga, seguidamente na primeira metade do século XVIII, ela pertencia à Pere Jeroni Nítido Armengol. Este patronímico apagou-se em 1817 à morte Antoni Nét Escofet.

Em 1846, a casa foi adquiridos por Miquel Font Muntaner; é por isso que este pátio é conhecido sob o nome de Ca’n Nét ou de Ca’n Font.

A construção conheceu numerosas transformações aos século XIX e XX, em especial a efectuada pelo arquitecto Guillem Reynés, que utilizou o código tradicional dos pátios maiorquinos.

Com mais de 700 anos de existência, a Can Cera é uma dos mais antigos fica Palma: a sua origem é anterior à reconquista de Maiorca por Jaume I (1232), chegado sobre a ilha em companhia dos Catalães e Aragonês.

Conhece-se todos os proprietários desta residência desde a reconquista. Jaume I deu-o em cheia propriedade à Roland Layno. Passou seguidamente sucessivamente à Francesc Desportell até 1351, seguidamente às famílias Desbach, Reixach, Amer e Mayol, até a família Palou de Comassema na segunda metade do século XVIII fez a sua residência principal. É por isso que Can Cera também é conhecida como Can Comassema.

Durante os anos, com os seus diferentes proprietários, Can Cera súbita numerosas ampliações e numerosas renovações, de acordo com os estilos artísticos de cada época. A mais importante renovação data da metade do século XVII onde, como em muitas casas dos arredores, sob a influência dos arquitectos italianos do Renascimento, famosos os pátios foram criados, dando à estas residências uma personalidade muito atrativa, mas sempre numa grande austeridade.

Por volta de 1822, Can Cera foi comprados pela família Aguiló, uma família de armadores conhecida como os “Cera” (a cera) que transformaram-o detalhado. A família Aguiló conservou em grande parte a fachada e a distribuição de origem, o pátio de entrada tradicional, mas a decoração e o móvel permitem apreciar os gostos eclécticos e sumptuosos da época: feiras de grandes dimensões, de elevados tetos à caixões, varandas e sobretudo uma decoração digna de um palácio. O pátio, embora remodelada ao século XIX, tenha ainda as suas estruturas iniciais e, se observem as duas grandes arcas rebaixadas constituídas de grés, ea elegante escada lateral, à parte inferior das quais, sobre o lado esquerdo seja conservados um arco ogival, testemunho do passado medieval da casa. A residência compreende uma feira ao móvel isabelino e a decoração multicolor e calorosa, e sobretudo uma sala de jantar de estilo Arte Nova, coberta de madeira e cerâmicas de La Roqueta. Um espaço único e preservado é as cavalariças, que eram comuns nas casas opulentas Palma, mas cuja maior parte desapareceu.

Desde este dia, os proprietários seguintes mantiveram Can Cera como um dos melhores exemplos de residência do século XIX.

A Can Cera foi transformada em hotel de luxo de doze câmaras, sete da qual é sequências, com um restaurante. As câmaras são espaçosos, agradáveis, silenciosas, confortáveis e à decoração muito refinada. Todas as câmaras são diferentes apesar do seu estilo similar, com grandes camas, típicos de Maiorca, cerca de móveis de época combinados outros, ao desenho moderno, e os armários e as salas de banho vastas e modernas.

Telefone: 00 34 971 715 012

Sítio sobre a Tela: www.cancerahotel.com

Estêve ao século XVI a propriedade de Francesc Desclapés. Ao século XVII, a Cal Comte de la Cova pertenceu à família Villalonga, e primeiro Don Francesc Villalonga i Fortuny, à que o rei Filipe IV tivesse atribuído o título de Conde do Cova, que deu o seu nome à residência. Nessa época a construção conheceu cerca de renovações e contributos de estilo fim Renascimento. Com o tempo, passou entre as mãos diferentes proprietários. Ao século XX, pertence à família Bosch, um período que trouxe também renovações.

O pátio distingue-se pelo seu monumentalidade e pelos seus elementos medievais ainda conservados. À entrada observa-se o teto à caixões de madeira policroma do século XIV, de estilo mudéjar; no pátio, bonita a escada de estilo gótico tardia, que foi restaurada há cerca de anos, conserva ainda painéis com entrelaçamentos originais.

Desde cerca de anos, a Escola de Turismo tem a sua sede na Cal Comte de la Cova.

Em 1561, a Companhia de Jesus chegou à Maiorca sob a condução do Pai Jeroni Nadal. Os Jesuítas ocuparam que tivesse sido precedente o Estudi general Lul·lià, onde encontrava-se anteriormente a Grande Sinagoga. Em 1571, Bartomeu Coch começou a construção da nova igreja, financiado por Ramon de Veri.

O edifício possui só uma nave, com uma cabeceira quadrada e seis capelas de cada lado. Na primeira capela, à esquerda, encontra-se o túmulo de santo Alonso Rodriguez que foi o padre desta igreja durante numerosos anos, até seu a morte em 1617.

O pórtico data de 1683. O retábulo do século XV deve-se à escola maiorquino.

O pátio é uns uns bonitos exemplos de tipologia medieval, embora transformado, observado pelo seu pátio, e de dois arcos góticos apoiados por pilares octogonais. Sobre os muros, pode-se observar os vestígios de cerca de antigas janelas à pilaretes. Ao centro, um antigo poço com um colo de calcário. Sobre uma das partes laterais do pátio, reencontra-se os restos de uma escada medieval, bem como seções do antigo tapume construído em grés. A antiga capela comporta um bonito retábulo de estilo Renascimento, restaurado há cerca de anos.

A Can Dusai é uma casa do século XVI. O grande arco rebaixado, apoiado sobre pilastras, ilustra a arquitectura dos pátios do início do século XVII. Embora seja restaurada ao século XX, adivinha-se, na escada, o seu aspecto original. Desde o século XVII, é a propriedade do Duzay, uma família vinda de Sardenha. O escudo desta família é visível sobre as arcadas do pátio.

De acordo com a legenda, o cavaleiro Coch matou um dragão na frente do portal, que ofereceu ao seu noivo, a rapariga desta casa.

A alvenaria foi adquirida em 1968 pelo Museu de Maiorca da qual tornou-se a sede.

Toda a história de Maiorca é reconstituída neste museu às colecções notáveis.

Os objectos da pré-história reencontrados sobre a ilha são numerosos mas apresentados de maneira bastante pouco pedagógica.

O museu compreende também uma pequena seção consagrada aos vestígios da época muçulmana: sob a ocupação muçulmana, do século VIII à 1229, Palma chamava-se Madina Mayurga. Estêve ao século XII uma das cidades mais importantes de al-Andalus. Desta época subsistem apenas a Almudaina, os Banhos árabes e o arco da Almudaina. Ao rés-do-chão do museu são expostos dos capitéis, os tetos artesonados e as cerâmicas deste período.

A seção Belas Artes apresenta uma excelente seleção dos séculos pintura gótica maiorquino do XIV e XV. As obras da primeira metade do século XIV mostram claramente a influência italiana: entre os seus mais antigos artistas domina-se o mestre dos Privilégios, influenciado pelas miniaturas de Siena, das quais pode-se ver um retábulo de santo Quiterie.

Desde 1349, data da anexação de Maiorca pelo Reino de Aragão, reaparece a escola da pintura catalão: a “Crucificação” Ramón Destorrents, interessante pela sua composição e por pela expressão dos rostos, influenciará outros pintores. Na sala 2 são exposto a “Anunciação”, a “Santa Lúcia” e a “Santa Madalena” do mestre do bispo Galiana (fim do século XIV). Francesc Comes, um dos pintores mais prestigiosos do início do século XV, é representados por um “São Jorge” impressionante pela preocupação da grande profundidade e pela execução da paisagem. Observa-se também o retábulo de santo Onufre pelo mestre dos predellas (século XV). Nas salas consagradas ao séculos XVI, XVII e XVIII, observa-se São Miguel e São João por Juan de Juanes.

Visita:

Endereço: Carrer de la Portella, 5

Horários: de 10:00 à 14:00 e 17:00 à 19:00, o Domingo de 10:00 à 14:00, fechado as segundas-feiras e dias feriados.

Tarifa de entrada: 2,50 €; entrada gratuita sábado à tarde e domingo de manhã.

Telefone: 00 34 971 717 540

Ao século XIV, a casa pertenceu à família Oleza. Ao século XVIII, foi a propriedade de Don Serra Ferragut i Bonaventura (1728-1784), colunista da cidade e um eruditos do mais importante do seu tempo. Por último Serra amarraram relações com a família Espanya. Durante o século XX, a construção serviu de pousada.

O museu expõe mais de 120 obras do artista catalão J. Torrents-Lladó (1946-1993), entre as quais de numerosos retratos e paisagens.

Horários: do 15 de Junho ao 15 de Setembro, todos os dias excepto Domingo e segunda-feira, de 11:00 à 19:00; o sábado de 10:00 à 14:00; do 15 de Setembro ao 15 de Junho, todos os dias excepto Domingo e segunda-feira, de 11:00 à 18:00; o sábado de 10:00 à 14:00

Tarifa de entrada: 4 €.

Telefone: 00 34 971 729 835

Sítio sobre a Tela: www.jtorrentsllado.com

O hotel deve o seu nome ao título de Marquês de la Torre que o arquiduque Carlos, candidato à coroa da Espanha durante a guerra de sucessão, tivesse atribuído à Don Nicolau Truyols i Dameto.

A Cal Marquès de la Torre hoje é ocupada pelo Colégio dos Arquitectos das Ilhas Baleares.

Não se pôde determinar com exatidão a antiguidade destes Banhos, mas a maior parte dos historiadores atribui-se para dizer que século X após JC seria época mais provável. Em contrapartida é certo que esta construção foi construída partir de elementos mais antigos, por exemplo dos capitéis de épocas anteriores (bizantinos ou romanos).

Estes banhos deviam fazer parte do palácio, ou alcazar, pertencendo um rico notável árabes da medina, e deviam ser apoiados contra este edifício. São idênticos à os que foram empregados em cerca de cidades muçulmanas, estabelecimentos termais, lugares de reunião e de prazer, copiados dos Romanos.

Penetra-se nos Banhos por uma porta com uma arca na forma de um ferro à cavalo que atravessa o muro espesso. Únicas duas salas, a sala central destinada aos banhos quentes e uma sala adicional, foi preservada.

A sala dos banhos quentes, o caldarium, é uma peça de forma quadrada coberta de uma cúpula apoiada por doze colunas. A cúpula de tijolo, na forma de lua, era furada de 25 aberturas, ou oculi, - A maior parte ainda obturados - destinados a arejar a peça e a iluminar-o de maneira difusa. As arcas de ferro de cavalo da cúpula apoiam-se sobre colunas superadas de capiteis aproximativos e às formas irregulares, recuperados de construções romanas.

O solo do caldarium era formado por ano duplo pavimento cujas aberturas deixavam escapar os vapores quentes do lar, aquecendo assim o pavimento e o ambiente (sistema do hipocausto). Para intensificar a ação de certos banhos, lançava-se a água quente desde o andar superior; esta água transformava-se em intenso e espesso vapor. Subsiste vestígios do lar e tubos de água quente e de vapor.

Um estreito corredor conduzido à uma sala anexa, com uma abóbada em berço, que devia ser a sala de água tépida, ou de tepidarium. Devia haver também frigidarium.

Estes Banhos continuaram ser utilizados, após as Reconquistas, pelos cristãos e os judeus.

Antes do século XIX, o jardim e os banhos fizeram parte da Can Serra.

Endereço: os Banhos árabes (Banys Àrabs) são situados num labirinto de pistas, ao n° 7 da Carrer de Can Serra, ao leste da Catedral e o norte do Parque do Mar (Parc del Mar), nque era o bairro do Madina Mayurga (ou Médina Majurka).

Horários: desde Abril até Novembro, de 9:30 à 19:00; desde Dezembro até Março, de 9:30 à 17:30.

Tarifa de entrada: 2 € (ligeiramente caro para cerca de minutos de visita).

Telefone: 00 34 971 721 549

Catalina Berenguer e Guillermina, a sua irmã, pertencia à nobreza, e aquilo permitiu ao mosteiro crescer rapidamente. Durante os séculos seguintes, o mosteiro foi renovado e aumentado; como testemunho destas ampliações pode-se ainda ver os portais cegados, em cheia curvatura, provindo de construções civis como a casa da família Monzon. Ao século XVII, importantes transformações foram realizadas, em substituição da parte gótico post-Renascimento e quase barroca. No ano 1837, as irmãs franciscanos do convento da Imaculada Conceição da Oliveira passaram ao mosteiro de Santa Clara. Em 2007, um procedimento foi começados para restaurar completamente o mosteiro.

A igreja atual é a terceira igreja construída para o convento. O portal data de 1671 e está à verga. As armações têm a forma stipes decoradas de motivos vegetais, orelhas e caretas. O entablamento é uma saliência superada de um frontão quebrado no centro do frontão, um medalhão que contem um relevo que representa a imagem de Santa Clara. Sobre o lado esquerdo da fachada encontra-se um campanário quadrado embutido no muro, com três corpos em projeção.

A sala capitular está do século XVI. As quatro capelas sobre a esquerda são de forma retangular com um teto abobadado, as de direita têm planos diversos e têm um teto em berço.

Acima do altar encontra-se uma estátua da Imaculada Conceição e, no fundo, uma estátua de Santa Clara de Assis.

Os corredores do claustro contêm os túmulos góticos dos abadessas.