Das quinta das Cruzes

Quinta wurde an XVe Jahrhundert aufgerichtet, aber wurde Ende des XVIII. Jahrhunderts nach dem Erdbeben von 1748 wieder aufgebaut, dann vergrößert im XIX. Jahrhundert.

• Im Erdgeschoss in den niedrigen Sälen schützen alte Kellerräume, das Museum der dekorativen Künste Möbel Renaissance portugiesischen, die eine große Vielfalt Stücke enthalten, die von den Matrosen an XVIe und XVII. Jahrhunderten wiedergegeben wurden.
• Die großen aus Mahagoni mit Nägeln beschlagenen Koffer stammen aus den Schiffen, in denen man brasilianischen Zucker transportierte (caixa von açúcar, „Kiste an Zucker“). Sitze, Statuetten, von Elfenbein inkrustierte Kabinette, umhüllter Lederträgerstuhl, erwähnen großes Zederentriptychon ebenfalls die Jahrbücher die zu dieser Zeit der Entdeckungen.
• Der Grund des letzten Saales wird durch ein flämisches Altarbild der zweiten Hälfte XVe Jahrhundert besetzt, die ein Christfest darstellt. Ein Schaufenster enthält einen Teil des Schatzes, der im Wrack galion holländischen der indischen Gesellschaft gefunden wurde, östlich, die sich in Porto Santo in 1724 scheiterte.
• Die Sammlungen des Stockwerkes sind europäischen Ursprungs: die englischen Möbel des XVII. und XVIII. Jahrhunderts herrschen dort vor, aber man sieht dort auch Porzellane von Sachsen, ein Elfenbein, Schlamme von Sevres, eine Tapete Gobelins sowie der portugiesischen Statuetten in Terrakotta.

So genannte Möbel „boîte-à-sucre“.

In diesem Raum befindet sich die älteste Gesamtheit der permanenten Ausstellung des Museums, die mit der Bedeutung des wirtschaftlichen Zyklus des Zuckers zusammenhängt, ursprünglich produziert in Madeira zwischen XVe Jahrhundert und das erste Viertel XVIe Jahrhundert und der später in die Insel ausgehend von anderen Kolonien importiert wurde.

Der ab Madeira ursprünglich aufgestellte Handel hat zu einem Kontaktnetz zwischen königlichen Intendanten und portugiesischen Handelsbeamten in den flämischen Häfen Anlaß gegeben, die nicht nur als Vermittler im Handelsvertrag, sondern ebenfalls für den Kunstkauf über den Antrag von Monarchien vom Hof des Klerus und Privatpersonen gedient haben. Die große Sammlung flämischer Kunst, die sich auf der Insel von Madeira befindet mit der besonderen Bedeutung der Gesamtheit von Skulpturen und von Malereien, ist eine der sichtbarsten Seiten der aufgestellten Beziehungen mit diesem wirtschaftlichen Zentrum.

Von der bildhauerischen Gesamtheit flämischer Produktion des Museums unterscheidet sich das Altarbild des Christfests, das in Brüssel in der zweiten Hälfte XVe Jahrhundert produziert wurde, das der Werkstatt des Meisters des Altarbilds von Rieden zugeteilt wurde (momentan in Stuttgart, Deutschland). Dieses Stück umfaßt drei Szenen, die auf das Leben des jungfräulichen und auf die Kindheit des Christus anspielen: „Die Verlobungen des jungfräulichen“ (seitens der Linke), „das Christfest“ (im Zentrum) und „die Anbetung der heiligen drei Könige“ (seitens des Rechts), die durch ein ciborium mit einer delikaten Dekoration von Spitzen des gotischen eingerahmt wurden, das endgültige.

Eingetragen in dieser Welle der Einfuhr flämischer Kunst bemerkt man ebenfalls die Skulptur Immaculée Conception und Petit Jesus Sauveur von Monde, das die erneuerte Geistigkeit Devotio Moderna darstellen, das in den dévotionnelles Werten in Beliebtheit im Laufe XVIe Jahrhundert eingeschlossen ist.

In der bildhauerischen Gesamtheit bemerken wir ebenfalls Sainte Isabelle von Ungarn Produktion italienische in Lehm verglast zeitgenössische des Restes der Gesamtheit.

In der Gesamtheit flämischer Malereien beherrschen die religiösen Vertretungen ebenfalls insbesondere die Anbetung der heiligen drei Könige des Endes XVIe Jahrhundert die Malerei, die auf Ecce Homo anspielt, und die interessante Vertretung von Verónica secando hat Seite von Cristo an caminho do Calvário.

Im Hinblick auf die Möbel, die in diesem Saal dargelegt wurden, überwiegt die nationale Produktion insbesondere mit der Truhe in genévrier mit sgraffites datiert von XVIe Jahrhundert.

Die von XVIe Jahrhundert datierten Tabletts an Opfergaben von Nürnberg, vervollständigen diese Gesamtheit.

Die Benutzung der arabisierenden Fliesen hat sich und von ästhetischem mudéjare an der Gesamtheit des portugiesischen Territoriums seit Beginn XVIe Jahrhundert weder so viel wegen des direkten Einflusses portugiesischer Beziehungen mit der islamischen Welt noch wegen der späteren spanischen Anwesenheit (1580-1640) verallgemeinert (die starke arabische Verzweigungen im Süden von Spanien hatte), aber eher wegen seines ästhetischen Charakters, der durch die portugiesischen regierend Präzedenzfälle importiert und der in der Dekoration der Gebäude benutzt wurde.

Es ist diese ästhetik, die in der Gesamtheit der hispano- Fliesen offenkundig ist Darstellungen über die Mauern, und in denen die sternenbesäten Gründe und végétalistes, aber ebenfalls die so gegenwärtigen metrischen Kombinationen überwiegen in der Architektur und der eine reine Entdeckung der islamischen Kunst Textilkunst. Die Darstellungsazulejos datieren vom ersten Viertel XVIe Jahrhundert, und ein Teil stammt wahrscheinlich aus dem heute verschwundenen Kloster von Unsere Liebe Frau des Mitleids an Santa Cruz.

Die Kunst der islamischen Einflußkeramik ist ebenfalls durch die bekannten Sockel von Manises verbreitet worden, wo die Dekorationselemente mithilfe metallischer Spiegelungen hervorgehoben werden.

Die so genannten Büros Vargaños, deren zwei Exemplare in diesem Saal vorgelegt werden, vertreten eine andere Facette der hispano-arabischen Kunst, die sehr in der iberischen Welt verbreitet wurde. Man kann in diesen Möbelstücken, die hauptsächlich von XVIe und XVII. Jahrhunderten datiert wurden, den arabischen Einfluss aufdecken, insbesondere in den verfeinerten geometrischen Schemata der Dekorationszusammensetzung, die ebenfalls die Beschläge beeinflußt haben.

Dieser echte botanische Garten besitzt kapokiers, dragonniers, araucarias, Zedern und baumartige Farne. Ein Gewächshaus schützt eine schöne Orchideesammlung und eine Menge anderer Blumen.

Im Garten befinden sich zwei schöne manuélinesfenster. Sie gehörten zum Unsere Liebe Frau-Kloster des Mitleids (Nossa Senhora da Piedade) an Santa Cruz.

Vom Garten eine großartige Sicht Kordel Funchal die benachbarten Hügel und Berge und die Yachten und andere Kreuzfahrtschiffe, die sich in der Bucht balancieren.

Öffnungszeiten: von den Dienstag bis Samstag von 10:00 an 12:30 und von 14:00 an 17:30 der Sonntag von 10:00 an 13:00

Schließung: Montag und Feiertage.

Zahlender Eingang.