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Um dieses großartige Werk zu bauen wählt der Sultan die Nordostecke des kasbah; der Ort hatte den Vorteil, die privaten und unverletzlichen Appartements des Sultans, den Palast zu liegen, die für die Feste und für die feierlichen Audienzen bestimmt sind, wo der Prunk des Fürsten sich an der Elite des Königreichs und in den ausländischen Botschaften manifestieren konnte. Er war Gegenstand von mehreren Erzählungen und Gedichten.

Die alten Beschreibungen schildern uns ebenfalls den kostbaren Dekor Badiâ, das uns nur durch den Dekor der saadiensgräber bekannt ist.

Die Konzeption dieses Juwels der islamischen Kunst ist durch Alhambra von Granada beeinflußt worden.

Alte Texte liefern uns wertvolle Hinweise, um die Struktur des illustrierten Palastes EL Badiâ wie jenes des Portugiesischen P. Francisco von S. Juan del Porto von 1585, eines Plans zu umfassen sowie ein Plan, der vom Englischen Windus in 1727 gezeichnet wurde. Der portugiesische Plan hebt hervor, dass die Mauer des Palastes von vier Winkelumdrehungen flankiert wurde. Der Zugang erfolgte durch eine große Anzahl von Türen, deren, die den Namen von Bab Al-Rokham trug, Haupttür des Marmors sich im Südwestwinkel der Südseite des Palastes öffnete. Andere von den Chronisten erwähnte Türen öffneten sich auf den Seiten südlich, sind und westlich.

Die palatial Gesamtheit gruppierte sich um einen unermesslichen rechteckigen Hof von 135 m auf 110 m, in dem ein Bassin von 90 m auf 20 m im Zentrum eingerichtet wurde, von dem ein überwundener monumentaler Brunnen von zwei übereinandergelegten und überwundenen Becken eines Springbrunnens sich erhob; dieses Massiv war trockenem Fuß mittels der Platten zugänglich, die durch Kolonnen getragen wurden.

Beiderseits von diesem zentralen Bassin werden vier mit Kunst gezogene Erdgeschosse, von Bäumen und von Blumen bedeckt, die sich in Vierecken befinden, die durch gepflasterte Alleen von zelliges getrennt wurden.

„Sie sind so groß, dass in jedem es einen für die Blumen bestimmten Teil gibt, die dort Wappen und Zeichnungen und einen Teil an den Obstbäumen, Zitronenbäumen, Orangenbäumen und anderen machen…“

Die Gärten hießen Gärten des Verlangens, der Freude und anderer ebenso beschwörend Namen.

Die Winkel des Hofes werden durch rechteckige Nichtschwimmerbecken von 30 m auf 10 besetzt Herr.

Beiderseits vom zentralen Schwimmerbecken in der Mitte der zwei kleinen Seiten des Hofes hervorstehend erhoben sich zwei kleine Pavillons, die durch Kolonnen getragen wurden, die sich bewältigen: einer, der unter dem Namen Kristallpavillon bekannt ist, von dem er nur die Ruine fortbestehen bleibt, war Gegenstand von Ausgrabungen, die am Tag seinen Plan gestellt haben, während Rohbau mit der Bezeichnung Pavillon der Audienzen in Form von hohen Mauern fortbestehen bleibt. Alle zwei wurden von fast identischem Plan fast viereckig von einer Kuppel bedeckt, die durch zwölf massive Kolonnen getragen wurde. Der Boden der zwei Pavillons wurde von zelliges bedeckt, von dem man einige Muster im Pavillon der Audienzen beobachten kann. Von Nichtschwimmerbecken lebhaftes Wasser und Zuleitungskanäle erlaubten, das Innere des Gebäudes zu erfrischen. Außerhalb, umgeben mit Kolonnen, wurden sie durch große Türen auf dem Ehrenhof eröffnet.

Zwei andere von grünen Ziegeln rechteckige und viel größere die und Pavillons, bedeckt wurden, besetzen die Mitte der großen Seiten seitens des Nordens und seitens des Südens. Im Gegensatz zu den zwei ersten Pavillons erlaubte die Bestimmung des grünen Pavillons und des Pavillons des Heliotrops leicht in Widerruf die Einrichtung von zwei Galerien, die entlang der Mauern geöffnet wurden, die durch zwei Serien der Jaspiskolonnen und traditioneller Gebälkglasuren unterstützt wurden.

Einmal der vollendete Palast umfaßte er mehr als 360 Stücke.

Eine bedeutende Anzahl von Türen und von Treppen versorgte den Palast. Es scheint, dass die Haupttür auf der Südseite wahrscheinlich die Marmortür ist, die durch EL Ifrani als ein wunderbares künstlerisches Juwel beschrieben wurde. Alle Dienste waren im Untergeschoss an der Sicht der Gastgeber verborgen.

Die Anordnung dieses Palastes enthüllte eine verblüffende Moderne, nichts fehlte. „Das noch erstaunlichste ist das, was einige Zimmer des Palastes enthielten. besonders jene der Gynäkeion… Ein beweglicher Nahrungsschrank autodirigeable auf mechanische Art dank präzisen Knöpfen der Küche am Wohnsitz der Prinzessinnen und der Frauen des Palastes, die dem Fahrstuhl ähneln, der heute in den großen Hotels bekannt ist. “

Es gab sogar, scheint es, ein an „der Zentralheizung“ nahes System, die Kupferleitungen benutzte, wo kaltes oder heißes Wasser verkehrte.

Die Moschee und der Hamam großartig wären gewesen.

Vom Palast EL Badi erzählt EL Ifrani

„dass man dort geäderte, schwarze und weiße Marmore aller Farben fand, deren Skandal die Sicht blendet und das Erstaunen im Sinne des Zuschauers wirft: die Kapitelle der Kolonnen wurden von geschmolzenem Gold bedeckt, oder von Blättern feinen Goldes wurde der Boden von prächtigen Platten polierten und fein geschnittenen Marmors gepflastert… Schließlich wurden die Decken von Gold inkrustiert, und die mit diesem selben Metall geschmückten Mauern, wurden außerdem mit glänzenden Skulpturen und mit gemachten eleganten Einschreibungen des schönsten Stucks geschmückt“.

Die erste Eigenschaft dieses Palastes war die Menge ihrer Kuppeln. Die Kuppel El-Khamsinia (der fünfzigste Teil, denn seine Verwirklichungskosten haben fünfzig Zentner erreicht), die Goldkuppel, das grüne, das rote, das weiße, die Glaskuppel vom Sieg, von den Kronen und die große Kuppel des Audienzsaales der ausländischen Delegationen. An der Zahl von zwanzig rivalisierten sie von Größe und von Herrlichkeit.

Auf jedem von ihnen von den Einschreibungen in in Richtung eingeprägt wurden, die im Holz, gezeichnet auf Steinguten oder geformt in Stuck skulptiert wurden. Jede Einschreibung war in Zusammenhang mit der Natur der Kuppel, die es enthielt, und manchmal sogar sie eine Art Herausforderung an der Adresse der benachbarten Kuppel enthielt.

EL Fichtali lässt der beredete Sekretär von EL Mansour das qoubba „Khamsinia“ in diesen Begriffen sprechen:

„Die Schönheit meiner Wunder bezaubert die Augen; Das pracht meines Geistes begeistert den Blick:
Meine Skulpturen sind so schön, dass ihr Skandal die Augen aller Zuschauer blendet.
Auf dem Gipfel meiner Decke erscheinen glänzende Sterne, deren Klarheit an keinem Moment sich verdunkelt.
Meine Atmosphäre wird aus den Dämpfen des Parfüms gebildet, das auf dem Boden den Schatten und die Dunkelheit plant.
Ich übertreffe in Höhe die Räume der sieben Himmel, und es ist für das, den das Vermögen nicht mehr ein Zeitpunkt Ruhe schmeckt…“

EL Badiâ verwunderte seine Zeit und wurde als ein Erdparadies angesehen, ein Wunder der Welt, das Dach der Kunst. Es ist von ihm, dass der Dichter gesagt hat:

„Sein Aspekt ist märchenhaft, seine Welle ist rein, seine parfümierte Erde und ihre Gebäude stellen sich stolz in den Lüfte auf.
Marrakesch ihm muss seine unermessliche Berühmtheit, und dank ihm ihre Ehre wird von den Jahrhunderten dauern“.

Die Gärten dehnten sich auf die ganze Seite aus ist kasbah.

Eine große öffentliche Gartenanlage, gemeinsame, sagt den Schwiegersohn, wurde mit einem Bassin, das verschwunden ist und dessen Marmol als eine Schwimmbad spricht „ein gepflastertes Bad“ von hundert Füssen der Länge und von fünfundzwanzig von breitem kleiner Fliesen ausgestattet, wo der Roy sich der Sommer baden wird. Er umfaßte auch eine Löwengrube einschließt wie in einer großen Hütte ganz an überziehung, und man richtete dort pro einen Grad auf.

Der Garten Qsar, der besonderen Appartements von EL Mansour teilte durch eine monumentale Tür und eine doppelte Treppe (deren Teil ist wiedergefunden worden) mit Badiâ mit.

Um das kasbah hatte der Sultan den großen Garten almohade EL Buhayra wiederhergestellt und gab ihm den Namen von Massara, der sich nach Matham ausdehnte. auf einer halben Meile und.

Thomas der Schwiegersohn davon gibt eine hervorragende Beschreibung:

„Von diesen Bergen (der Atlas), steigen mehrere kleine Flüsse von schönem herab, und gutes Wasser, die erstens einen Garten begießen werden, dass man das kleine nennt Messarra und macht dort einen großen vollkommen schönen Teich, der gut tausend nicht in Viereck hat. Dieses Wasser geht danach in einem Gartengrandissime, dass man EL Messara nennt, das voll von Reihen von Orangenbäumen, von Zitronenbäumen, Palmenbäumen oder Dattelpalmen ist, ölbäume über. Mandelbäume, Feigenbäume und Granatapfelbäume entremélez von Sträuchern des Jasmins und anderer wohlriechender Blumen“.

2. Wohnungsgruppe

3. Gepflanzte Erdgeschosse

4. Schwimmerbecken

5. Winkelbassins

6. Pavillon der fünfzig umgebogen

  (oder Pavillon der Audienzen)

7. Kristallpavillon

8. Pavillon des Heliotrops

9. Sommerwohnsitz

10. Kristallgarten

Es ist der Historiker EL Ifranî, das uns auf den anderen Inspirationsquellen sowie auf den Orten der Herkunft der Materialien des Palastes beleuchtet. Er berichtet, über dass EL Mansour von den Arbeitern und von den Handwerkern aller Länder kommen ließ sogar von Europa, und dass der Marmor von Pisa in Italien importiert wurde.

Die reichsten Materialien wurden benutzt, um die 360 Stücke des Palastes zu schmücken: italienische Marmore, Onyx aller Farben, Mosaiken und Kristalle, Elfenbein und Stucks, Verkleidungen des Goldblattes schmückten Mauern und Decken.

Er bleibt nicht große Sache des Dekors des Palastes EL Badiâ außer einigen Fragmenten von Kolonnen, von Stuck und von Kacheln.

2. Alkoven

3. Reste von Kolonnengrundlagen

Der Pavillon der Audienzen wurde durch eine große pyramidenförmige Kuppel bedeckt, die durch zwölf Kolonnen aus Marmor getragen wurde. Der Zugang innerhalb erfolgte durch drei Tore an zwei Flügeln, die in der Mitte der Nord-, Südseiten eingerichtet wurden, und ist. Die Letzten werden durch eine Säulenhalle im Osten vorgerückt.

Der Pavillon wird innerhalb durch einen Alkoven geprägt, wo der Sultan zum Zeitpunkt der Audienzen sich installierte. Im Zentrum befand sich ein Salon, der durch verzierte Nichtschwimmerbecken Wasser gefärbten zellige sowie eines Wasserbeckens verziert wurde.

2. Tor

3. Zentrale Fachmesse

4. Pfeiler

5. Alkoven

6. Bassin

7. Becken

Der Kristallpavillon oder Goldpavillon ist durch eine pünktliche Säulenhalle von Wasserbecken umgeben, die durch ein vernünftiges System von Kanalisationen an vier Toren versorgt wurden, die auf den Seiten des Monumentes geöffnet wurden.

Das Zentrum wird durch einen Salon besetzt, der auf einem Alkoven gibt, selbst, der auf einem Garten über eine Treppe gibt. Entgegen dem Pavillon der Audienzen war dieser für den persönlichen Gebrauch des Sultans bestimmt.

2. Becken

3. Pfeiler

4. Tor

5. Zentrale Fachmesse

6. Treppen

7. Bassin der Wiedergewinnung der Gewässer

2. Patio

3. Zimmer

4. Becken

5. Pfeiler

6. Patio

Sie bleibt in ihrer Einfachheit auf der Ebene der traditionellen Häuser des islamischen Okzidents treu und unterscheidet mit dem Prunk des Restes des Palastes.

2. Bassin

3. Zentrales Stück

4. Zwei Seitenstücke

- Was gedacht du von diesem Palast?

Der Narr antwortete:

- Wenn er abgerissen wird, wird das einen sehr schönen Ruinhaufen machen!

Von der Herrlichkeit des Palastes EL Badiâ er bleibt in der Tat heute nur eine unermessliche umgebene gegrabene Esplanade von Bassins hohe zugrunde gerichtete Mauern. Seine Einwohner allein sind von nun an die Storchpaare, die dort ihre Nester installiert haben.

So wurde der Palast EL Badiâ zum Schluss XVIe Jahrhundert vom Sultan saadien Ahmed EL Mansour Dhahbî gebaut, um den Sieg der saadiennestruppen über die portugiesische Armee in 1578 in der Wadischlacht zu feiern al-Makhazine, die in der westlichen Welt unter dem Namen „Schlacht der drei Könige“ bekannt ist. Ahmed EL Mansour war zur Macht infolge des Todes von seinem Bruder und Sultan bei dieser Schlacht gelangt.

Ahmed EL Mansour wollte an der Welt den herrschenden Skandal der Dynastie zeigen und den Nachkommen eine Zeugenaussage seiner Größe lassen, die das Werk der anderen Dynastien verdunkeln würde.

Gemäß dem Historiker EL Ifranî wurde die Konstruktion dieses prunkvollen Palastes, der zu einer unermesslichen Baustelle Anlaß gab, fünf Monate nach dem Regierungsantritt des Sultans im Jahr 986 der Hedschra (das Dezember 1578) unternommen; die Arbeiten wurden ohne Unterbrechung während mehr als sechzehn Jahre fortgesetzt, um in 1593-1594 zu enden. Bestimmte Zusatzarbeiten haben bis in 1603 fortgesetzt, indem sie so die Gesamtheit der Herrschaft des Fürsten umfaßt haben.

Die Arbeiten hielten sich weder ein Tag noch Nacht an, trotz einer Menge von Handwerkern, die aus Europa gekommen sind, oder die sich in Marokko und ungeachtet des überflusses importierte Okzident- und Ostenmaterialien befinden: von Tombouctou und von Europa, von Indien und von Brasilien. Die Erzählungen stimmen überein, um zu sagen, dass der Palast EL Badiâ ein Paradies auf der Erde von Marrakesch sei.

EL Badi wurde das unvergleichliche, das wunderbare, mit wiedergegebenen seltenen und wertvollen Materialien der ganzen Welt gebaut. Einige Rohstoffe stammten aus dem Indien, der importierte Marmor aus Italien wurde „Gewicht für Gewicht“ gegen Zucker getauscht und der irische Granit, der von einem Gesandten der englischen Königin Elizabeth Ière gewählt wurde.

Beträchtliche Arbeitskräfte wurden verpflichtet, und die ausländischen Handwerker und Arbeiter wurden für die Mehrzahl der Europäer sehr gut vom Sultan empfangen, der sich sehr großzügig diesbezüglich zeigte. Die Chronisten die zu dieser Zeit erzählen in der Tat

„dass EL Mansour sich unter diesem Umstand sehr liberal und sehr gütig zeigte. Er zahlte weitgehend die Arbeiter und überhäufte mit den geschickten Maurern allmögliche Freigiebigkeiten und von Gratifikationen. Er befasste sich sogar mit der Wartung ihrer Kinder, damit diese Handwerker sich ihr Werk völlig widmen können und davon durch kein Anliegen abgelenkt wurden“.

Ein großer Teil der Materialien des Palastes wäre an Meknès in Gang gebracht worden, um in der Konstruktion der Paläste der königlichen Stadt von Moulay Ismail wiederverwendet zu werden.

Heute bleibt er nur eine unermessliche gegrabene von Gärten, gepflanzte von Orangenbäumen und umgebene Esplanade hoher Mauern.

Adresse: Palast Al Badia, Stelle der Blechschmiede, Kasbah, 40000 Marrakesch

Zahlender Eingang: 10 dirhams für nur den Palast und 20 dirhams mit dem minbar.